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胡乃瑞:用画笔描绘蓝色故乡
2019-01-23 10:08 来源: 内蒙古晨报 编辑: 宋彦慧

◆胡乃瑞全媒体记者 鲁蒙海摄影

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◆胡乃瑞作品

  内蒙古晨报全媒体平台消息(记者 鲁蒙海)“与嘈杂喧嚣的城市生活相比,草原是一片净土。她象征着纯洁与开阔,我特别喜爱画草原。”我区著名油画家胡乃瑞始终如一地描绘着草原,并以他独有的方式让画笔下的草原更加生动。

  内蒙古数千年的历史变迁和浩瀚草原的辽阔壮美是大自然赠予在此生活的子民的精神和物质家园。胡乃瑞选择了草原作为精神家园,他静静地守望着,并用浓重的笔调来描绘着草原上的一切。

  当代诗人雨人用诗歌精炼地歌颂了油画家胡乃瑞先生:“……有一个孤独的背影/背叛过喧嚣的城市/在泥土中/在荒原凄迷的漫雪中/像一个/单薄的异乡人/不发出一丝声响/依靠/仅有单纯的理想/没有任何破绽/却把整个草原/拥抱在了怀里……”

  寻找父亲的马鞍

  胡乃瑞比较擅长静物,尤其是蒙古静物。他向记者介绍自己的创作时说:“草原上的人们从远古走来,走过了一个个春夏秋冬。毋庸置疑,我身上也带着草原的气息。牧人、毡房、奶桶、木碗、马鞍等这些草原上特有的元素,都进入我的画面之中。”

  为何主攻蒙古静物?“如今的草原因为植被破坏严重,已看不到那种风吹草低见牛羊的情景了。”胡乃瑞觉得:“草原曾经是草原人生命的摇篮。草原也告诉人们:她将继续陪伴着人们走向希望,走向未来。我不能因为草原伤痕累累,就将其遗忘,让其成为历史,相反我要画草原。因此我选择主攻蒙古静物,将我们民族特定的符号定格在自己的作品中,将我们的民族文化很好地传承下去。”

  “草原有我无限的灵感,有我无尽的期盼。梦在这里生根发芽,传说是一场美丽的期待。”因而胡乃瑞在浩瀚的星空下思索如何表现属于他自己的独有的草原油画。

  故乡的守望者

  在人类社会发展的漫长过程中,北方游牧民族创造了丰富的草原文化。她是人类文明的重要组成部分。通过代代相传,她体现在牧人的衣食住行、宗教信仰、音乐、文字、绘画等诸多方面,可是今天的草原文化,却受到了都市文化的影响。

  胡乃瑞举例说:“进入20世纪以来,蒙古人的生活方式改变很多。当我走进牧人的家庭时,却看不到一点草原文化的痕迹,所有的生活用品都是现代工业品。年轻人脱去了蒙古袍,穿着入时。向往着都市的‘文明’生活。而那些父辈留下的生产工具、生活用品等却在不知不觉中消失。”

  谈及民族文化与自己的创作时,胡乃瑞很是忧虑:“加拿大、美国、澳大利亚等国家许多城市的边缘都有马术学校。这些国家的工业文明很发达,但传统文化也都良好地保持到今天,然而在物质文明发展的今天,我们的精神世界显得有些苍白,工业文明给我们的生活带来便利的同时,也会让人们渐渐遗弃自己本民族的传统文化。”

  鉴于此,胡乃瑞专门围绕着草原,以表现草原风貌、民族风情为主的典型的草原风格作画。著名艺术评论家殷双喜说过:“瞭望内蒙古广阔的草原,使我们从心灵深处直接唤起对大地的诸种复杂感情:震撼、热爱、眷念、赞美甚至悲伤……无疑,这些都是人类最基本且恒久的价值所在。”

  用画笔留住记忆

  胡乃瑞画了很多蒙古静物系列,其中油画《父亲的马鞍》成了他的代表作。

  “每当看到英国女皇头戴各种帽子出席大小活动时,都让我联想到她的名言:‘我们是英国人,而帽子是英国淑女的标志。’几百年来,帽子的标志不因工业文明而丧失。”在谈《父亲的马鞍》这件作品时,胡乃瑞说:“作为蒙古人,马鞍的珍贵不亚于英国人的帽子,因此马鞍也成了我画作中的一个重要元素。”

  在谈到自己的创作理念时,胡乃瑞沉思片刻说道:“你现在去草原已很少能看到我画面上的这些日常用品了,奶桶、木碗都已成为过去式。工业文明给草原带来极大的便利和发展,但对草原文化的破坏也是致命的。”胡乃瑞作品的基调是灰暗的,甚至有些凝重,“它就是在哭诉,在痛苦的沉思。若干年后,这些物件将不复存在,它就是一种记忆。”

  因而有书画评论家称:“他的静物带有明鲜的民族文化印痕。从中可以看到艺术家们对工业社会文明对草原文化侵蚀的反思。”

  胡乃瑞

  1965年生于呼和浩特。毕业于原内蒙古大学艺术学院,2009年6月至2010年6月进入妥木斯油画研修班学习油画创作。

  中国美术家协会会员,内蒙古美术家协会会员,现为内蒙古草原油画院秘书长,职业画家。作品多次参加区内外及国际对外文化交流展,多幅作品被国内外人士收藏。

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